——论海洋画家徐生华的创性思维
丁芒

  此文题目是我为著名画家姚治华名作《望东海》所题散曲“播海令”调之尾句，集中表现了我读此画时内心迸发的豪情壮慨，也说明一幅真正能传情达意的好画，其艺术对读者心灵无穷的震撼力。想不到几年之后，我最亲近的诗友，著名军旅诗人李中华，给我引来一位以专画海洋而扬名中外的画家，并挽我为其新画集作序。
  我的爱海情结，早在五十多年前即已奠定。不仅我的家乡南通市就在“江之尾、海之滨”，建国初期，我就是“中国人民海军”之一员，舰艇巡航，孤岛立哨，披潮劈浪，军港晨昏的生活经历都有，我还撰写过《头门山海战英雄艇》、《蓝色的征途》、《海鹰》等著作。可以说大海已沁入我的生命，以致每见写海的诗文书画，心中的碧波总是荡漾不已。正由于此，在我年迈力衰而求序评者踵至，不得不设防拦堵之际，还是接受了这位海洋画家徐生华先生的邀约。
  细读其画，也看了几位专家的评论，真是激赏不已，思绪纷涌，赞许之词，拥塞于喉。一序篇幅有限，只好撷其至要之一端而析之，这就是他的创性思维。
  我认为，创新是徐生华艺术思维之核心、之主导。在继承借鉴与创新的关系上，国画界的积习，是把继承置于首位；能注意借鉴，吸取西方艺术的优长，进行中西融合的画家，已经很不错了；大胆创新者似还微乎其微。这是国画尚不能大步前进的重要原因。其实，如不是为了前进，继承和借鉴都没有绝对的意义。从此角度来考察徐生华的画，我觉得他正是一位从惯性阴影中脱颖而出，敢于蹈险犯难自创新路的具有高度创性思维的画家。
 一、从题材角度来讲
  山水画是国画中之大宗，综其特色有三：其一，大多以山为主体，水为附体，山为实象，水为虚象，悬瀑流泉，平湖波光，只为构图需要映衬而设。像山东画家于太昌专以水为主体作画者极少；其二，因此对水的描情赋意，往往极不经意，留一缕空白、写几笔远帆示意而已，且多系山泉小溪、江湖河港，境界比较